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回首《收租院王官乙１９６５年，大型泥塑群像《收租院》從四川大邑縣的農(nóng)村冒出來，轟動全國，影響世界。３０年過去了，作為創(chuàng)作者一員的我，由當(dāng)時的而立之年翻了一番進(jìn)入花甲，驀然回首，思緒萬千《收租院》的轟動效應(yīng)，不說絕后也是空前１９６５年國慶節(jié)，創(chuàng)作還未結(jié)束…
現(xiàn)代金屬雕塑的透空效果是作品各部件的重疊錯構(gòu)，穿插互動的立體造型。一般指雕塑作品的整體形式面貌傳統(tǒng)金屬雕塑注重雕塑量感的體現(xiàn)，主張通過實(shí)體形式來表現(xiàn)形體，從而達(dá)到對于量塊和體積的追求?，F(xiàn)代金屬雕塑突破了上述傳統(tǒng)觀念，提出“雕塑是空間的而不是體量的”新觀…
中國現(xiàn)代金屬雕塑是受到西方現(xiàn)代金屬雕塑的深刻影響而逐漸發(fā)展成熟起來的。而西方現(xiàn)代金屬雕塑以堅(jiān)持形式主義美學(xué)原則為最根本的特征，以發(fā)掘金屬材料本身的內(nèi)涵和對于空間形式的探討為中心內(nèi)容，注重原創(chuàng)性，回避主題內(nèi)容對作品的影響。這就是說，現(xiàn)代金屬雕塑的關(guān)注點(diǎn)在…
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